http://kulturarvsdata.se/SMVK-EM/objekt/1021697
type: Entity
ksamsok version: 1.3.0
service name: objekt
service organization: SMVK-EM
service organization full: Statens museer för världskultur - Etnografiska museet
build date: 2026-08-14
url: https://collections.smvk.se/carlotta-em/web/object/1021697
subject: culturalHistory
data quality: raw
item super type: object
item type: object
item key word: 1903.06.0073
item key word: Textila tekniker (286)
item key word: Textil, Skinn och Fibrer (280)
item key word: katagami
item label: stencil, schablon
is part of: http://kulturarvsdata.se/SMVK-EM/samling/1006732
item description: ItemDescription
  type: Beskrivning
  desc: --Arks se 70 • Japan [ocr]
item description: ItemDescription
  type: Beskrivning
  desc: Stencil av mullbärsträdets fibrer till textiltryck med dekor bl. a. av krysantemum, nejlikor och småfåglar som bildar fält vilka innesluter dekor. Kata-zome ("färga med stencil") är en reserveringsteknik för textil som sker efter vävningen då man använder stenciler. I allmänhet används stenciler tillverkade av mullbärsträdets bark som behandlats med persimmonjuice, kakishibu (d.vs. från samma frukt som även kallas kaki eller sharon), vilken har en mycket hög halt av garvsyra, som impregnerar och stärker mullbärsbarken. I litteraturen förekommer ibland att materialet helt enkelt kallas papper, som ju ofta i Japan har just mullbärsfibrer som bas. Om eller hur tillverkningen av stencilmaterialet och papper skiljer sig åt har inte gått att närmare utröna. Stencilerna hängs efter torkningen i speciella rökkammare för att göras ännu hållbarare. Med olika stora knivar och instrument skärs sedan mönstret. Ofta kan man se ett nät av tunna trådar av silke som ligger mellan lagren av mullbärsfiber. De finns där för att hålla samman dessa, speciellt då genombrytningarna är omfattande. Silket fästs med persimmonjuice. Tyget som ska reserveras sträcks på en fuktad träbräda (nagaita) med speciella markeringar för att få rätt avstånd mellan rapporterna. Hålen/genombrytningarna täcks med olika sorters pasta, s.k. nori, oftast risbaserad. När denna torkat appliceras en limlösning och ofta upprepas stencilproceduren också på baksidan då det är fråga om indigofärgning. (Rathbun 1993, s. 53). De reserverade partierna förblir ofärgade. Det händer att flera stenciler används på samma tygstycke för mer komplexa mönster eller för att ge specifika färgdetaljer. Huvudstencilen kallas omogata och brukar ge ungefär 2/3 av mönsterbilden. [[Etno]]
item description: ItemDescription
  type: Beskrivning
  desc: Det krävs som synes fler personer för att framställa en katazome-färgad textil. Stencilskäraren och ofta även hans fru, den som reserverar med rispastan och färgaren, som vanligtvis arbetar med indigo. Materialet är ofta bomull, men kan likaväl vara av andra växtfibrer, t. ex. hampa, och undantagsvis siden. Uppgifterna om starten för stenciltrycken varierar, från Kamakura-perioden (1185-1333) till senare delen av Muromachi-perioden (1333-1568). Det första fyndet anses vara ett par handskar med stenciltryck från Kasuga Taisha-helgedomen i Nara, som dateras till 1100-talet (Williams 1985, opaginerad). Ett av de äldsta medeltida exemplen är en hampakimono, sannolikt från den högt uppsatte militären Uesugi Kenshin (1530-78). Under Genroku-eran (1688-1704) skedde en snabb teknisk utveckling. Man skiljer mellan olika storlekar av mönster, t. ex. Edo komon, från Edo (Tokyo), som har mycket små eller små motiv. Enligt uppgift i Williams 1985 (opaginerad) var dessa småmönster en följd av dräktförordningar. Det var alltså enligt denna källa endast tillåtet för samuraierna att bära komon-tryckta plagg och man kan ofta se samuraiplagg som kamishimo-västar och hakama-byxor med detta mönster. Rathbun 1993 s. 52 omtalar inget om sådana dräktförordningar i detta sammanhang. Medelklassen bar gärna större mönster, s.k. chugata. Området kring Ise (nuvarande Mie-prefekturen) hade en särställning med lång tradition. P.g.a. Onin-kriget (1467-77) kom en del av Kyotos konsthantverksamheter att utlokalisera sig och stenciltryckarna fick ett fäste i Ise. Före dess var Kyoto centrum för katagami-tillverkningen. Inga färgare bodde dock i Ise, så stencilerna såldes med resande köpmän från Ise som närmast fick monopol på denna vara. (Williams 1985, opaginerad). Dessa kata-zome-tryckta textilier används bl. a. för informella, särskilt sommar-, kimono och är särskilt vanliga på yukata, en sorts ofodrad dräkt som först användes som underplagg och för hemmabruk, men under mitten av Edo-perioden (161…
item description: ItemDescription
  type: Land / engelska
  desc: Japan @en
item description: ItemDescription
  type: Händelse / var närvarande vid
  desc: Didrik Bildts resa till Asien (1902)
item description: ItemDescription
  type: Period, engelska
  desc: (Japan) Meiji (1868-1912) [[Etno]] @en
item description: ItemDescription
  type: Period, svenska
  desc: Meijiperioden
item material: ItemMaterial
  type: Materialkategori
  material: växtmaterial
item material: ItemMaterial
  type: Materialkategori
  material: papper
item material: ItemMaterial
  type: Material
  material: papper
item material: ItemMaterial
  type: Material
  material: växtfiber
item material: ItemMaterial
  type: Material, engelska
  material: plant fiber @en
item material: ItemMaterial
  type: Material, engelska
  material: paper @en
item measurement: ItemMeasurement
  type: Höjd
  value: 40
  unit: cm
item measurement: ItemMeasurement
  type: Bredd
  value: 41,2
  unit: cm
  qualifier: [Etno]
item name: ItemName
  type: Sakord
  name: stencil
item name: ItemName
  type: Sakord
  name: schablon
item number: ItemNumber
  type: Inventarienummer
  number: 1903.06.0073
context: Bildt, Didrik
  type: Context
  context label: Insamlad
  context type: transact
  context super type: interact
  intermediary: http://kulturarvsdata.se/SMVK-EM/name/1015626
context: Context
  context label: Förvärvad
  context type: transact
  context super type: interact
  from time: 1903
  to time: 1903
context: Context
  context label: Tillverkad
  context type: produce
  context super type: create
  from time: 1868
  to time: 1900
context: Context
  context label: Tillverkad
  context type: use
  context super type: interact
  time text: Meijiperioden
context: Context
  context label: Ursprung
  context type: use
  context super type: interact
  country: jp
  continent name: Asien
  country name: Japan
item license: cc0
item license url: http://creativecommons.org/publicdomain/zero/1.0/
presentation: 1.3.0 2026-08-14 stencil, schablon Rådata 1021697 objekt Statens museer för världskultur - Etnografiska museet SMVK-EM Föremål http://kulturarvsdata.se/SMVK-EM/objekt/1021697 1903.06.0073 --Arks se 70 • Japan [ocr] Stencil av mullbärsträdets fibrer till textiltryck med dekor bl. a. av krysantemum, nejlikor och småfåglar som bildar fält vilka innesluter dekor. Kata-zome ("färga med stencil") är en reserveringsteknik för textil som sker efter vävningen då man använder stenciler. I allmänhet används stenciler tillverkade av mullbärsträdets bark som behandlats med persimmonjuice, kakishibu (d.vs. från samma frukt som även kallas kaki eller sharon), vilken har en mycket hög halt av garvsyra, som impregnerar och stärker mullbärsbarken. I litteraturen förekommer ibland att materialet helt enkelt kallas papper, som ju ofta i Japan har just mullbärsfibrer som bas. Om eller hur tillverkningen av stencilmaterialet och papper skiljer sig åt har inte gått att närmare utröna. Stencilerna hängs efter torkningen i speciella rökkammare för att göras ännu hållbarare. Med olika stora knivar och instrument skärs sedan mönstret. Ofta kan man se ett nät av tunna trådar av silke som ligger mellan lagren av mullbärsfiber. De finns där för att hålla samman dessa, speciellt då genombrytningarna är omfattande. Silket fästs med persimmonjuice. Tyget som ska reserveras sträcks på en fuktad träbräda (nagaita) med speciella markeringar för att få rätt avstånd mellan rapporterna. Hålen/genombrytningarna täcks med olika sorters pasta, s.k. nori, oftast risbaserad. När denna torkat appliceras en limlösning och ofta upprepas stencilproceduren också på baksidan då det är fråga om indigofärgning. (Rathbun 1993, s. 53). De reserverade partierna förblir ofärgade. Det händer att flera stenciler används på samma tygstycke för mer komplexa mönster eller för att ge specifika färgdetaljer. Huvudstencilen kallas omogata och brukar ge ungefär 2/3 av mönsterbilden. [[Etno]], Det krävs som synes fler personer för…